文/曾英棟
「微醺—等待自然的給予」，一直以來都是我的座右銘。「微醺」是喝酒的某種狀態，其實還有另外一個含義，即與現實保持距離、把茶米油鹽醬醋茶拉出一個距離，如在夢中；這種距離感，正是進入藝術世界的任意門。
我很喜歡李白「舉杯邀明月」的動，也喜歡蘇東坡「明月清風我」的靜；在賽萬提斯筆下的唐吉軻德和桑丘、魯迅描寫的阿Ｑ裡，他們所代表的都非完全俗世，而是從俗世拉出一方天地。事實上我們的內在彷彿鐘擺，總是於理性和感性、寧靜和喧囂、悲傷和狂喜….間擺盪，遊走於兩端且避免固化。如酒仙和酒鬼也是兩端，而「微醺」則是中道；並非正中間，這樣就僵止不動了，而是處於中道振幅的核⼼帶，類似一種頻率，也是一種寬廣的想像空間。
「橫看成嶺側成峰」，這詩句正是一種「微醺」之感，告訴我們觀賞任何事物勿過份清晰透徹，因為推到極致時，仙和鬼都不是⼈了；如果以五感論，就是老子說的：「五色令⼈目盲，五音令⼈耳聾」。「微醺」是模糊中的精準，極度的理性造成冰冷的疏離感，而極度的感性又造成烈日的灼燒感；要找回內在的靈魂，何去何從，盡在擺盪取捨之間。
朱光潛講美學時，認為需要把實用態度拋開，方能體悟到「美」，藝術應當是「無所為而為」的。 「微醺」便是如此，看到樹木不會只想到要如何砍伐運用，而是欣賞其姿態之美；看到動物不會只想到逞口腹之慾，而去領略自然萬象，感受其生機蓬勃。但這並不是過分理想化，只將理念束之高閣，而是真正用到生活品味裡，去體驗、反映生活裡的種種面向。
「微醺」是不聚焦的，彷彿《易經》所講述的混沌，沒有界限卻包含⼀切，不再「火眼金睛」，而是「難得糊塗」，眾⼈皆醒我獨醉…….，哈哈！微醺吧！
